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论王余根山水画的艺术风格

2017/1/4 11:59:38   娄底网上购买彩票  马相武

据我了解,作为一位长期坚持艺术探索并且卓有成效而成绩斐然的画家,王余根的绘画才能有多方面的展现。依个人见解,王余根的山水画在其中占有尤为突出的位置。

王余根的中国画特别是山水画,给我最突出的印象是灵动气韵和浩然气势。他师法传统,钻研体验中国画山水画作之根本自然精神,又尤其重视气的集聚和吐纳。所有天地之气,都在特定状态的流动之中,往往又在水脉和动势的作用下分别构成连绵山川地貌植被,又有天地人结合其中,而人和其他生物又是自然生命中的生命核心价值之所在,加之林立凸起建筑群落与之构成组合关系。王余根由此传承天人合一的哲学美学理念和艺术道统。而在画中呈现为山水云象内在贯通而又或隐或显的表现层次。画家走遍大江南北,饱览华夏山水。在画中,其山与水之间气息相通,然而又突破中国文人的“林泉之心”。王余根的山水画属于这样一种审美追求:在回肠荡气中浑然万物,天地合一,山水一体,全幅充溢壮阔浩渺山水灵韵和天然气概,又不失灵秀和云水雄浑一色,将高古笔墨和西画真性融合一道,虚实结合,云水为气,生态为先,且与笔墨功底相得益彰,高度传达超凡脱俗的人文情怀,怀抱世界万物、宇宙大千和天地万象的高远真人理想,从而给观赏者以极大的艺术享受。

画家既师法古人又师法造化,既发挥艺术天赋,又同时勤学苦练,能够贯通中西绘画艺术精神和各种技法,是其极大优势,也是艺术成就创造的最重要动力。

在其画作中,山水云石形象疏密有致,个性突出,流露高古悠远而又邃密坚实之气概,山林、仙境和人间之间,构成难分主次伯仲的层面关系和混合境界,画家强调阔达浩渺之画面布局,在岩石质感的传达中,透示郁郁葱葱和草木华滋,笔法点线结合,皴点极有个性,特别强调皴染笔法。气势沉雄苍郁浩大,意境悠远空灵深沉。王余根画作构思深邃脱俗,继承传统但不泥古,虚实详略得当,笔法粗细结合,以细为主,在细腻中表现原始粗犷质朴之美,大开大合居多,视点聚散、笔墨浓淡、留白、虚实和远近等等辩证关系处理得十分恰当而又有个人风格。他以有力而流畅的线条和造型轮廓,强调自然物象的质感和返璞归真、自然为本的现代性及其当代审美趣味。王余根长期坚守的审美现代性及其由此取得的山水画艺术成就,在当代中青年画家中独树一帜,具有当代中国画文化价值和人文精神网上购买彩票的标杆意义。           

王余根山水画中的结构和构思,有一些成功的艺术探索,画法和笔墨等等绘画语言运用也有若干独到的艺术特色。我以为,其中皴法运用尤其值得我们单独加以分析赞赏。他在山水画里所表现出来的皴法,表面上似乎就是传统手法比如一般皴擦而已。但是仔细观察之下,我们还是能够发现其皴法的特异之处,而这些特异明显地为画作带来了不同寻常的艺术特色和观赏美感。王余根在大量地表现山石﹑砖瓦、峰峦和树身表皮的脉络纹理时候,其十分自信的独特画法是大胆渗透了不知不觉的西画透视意趣,带有写实具象逼真效果的比如砖石十分自然的逼真立体斑纹痕迹视觉,加上中国画传统演绎而来的意象效果,还有我们特别注意的、多多少少的西洋画意象和因素,当然它们往往是混合呈现的,中西难辨的。画家似乎绘画时不太明显地先勾出轮廓﹐然后多用皴染,多用淡干墨侧笔而画,加浓到适当程度。如此反复多次,直到满意。山水画主要的习见的皴法,画家基本上都采用到了。但是,有些是采用得特别多的。如表现山石、峰峦的,主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等;表现树身表皮的,则有鳞皴、绳皴、横皴和锤头皴等皴法。

画家特别重视山岩质感表现和山形轮廓勾勒,特别重视根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式。由于反复无数次,皴法带来了特殊的山岩意象质感效果和植被意象形态,尤其是巨石风化浑厚和峰峦叠嶂起伏的观感。

山水画由于皴法的系统化而标志其高度成熟,也因此急需新的拓展。王余根从皴法传承看,更多继承借鉴五代和两宋山水画皴法。我们知道,皴法已然成为系统化、程式化的绘画语言形式。王余根的自觉探求,让我们进一步看到了皴法会由于体系开放性而带有本时代的审美特征。

在山水画艺术序列,皴法同设色法、笔法、墨法并驾齐驱,一样重要。近代杰出画家贺天健指出:“强调一些说,皴法可以当作山水画艺术中的一种生命看。”隋唐以前,山水画“空勾无皴”,五代时期山水画是“皴染俱备”,五代、两宋是山水画发展的高峰时期,也是皴法定型和发展的顶峰时期。从荆浩的“斧劈皴”董源的“披麻皴”,到范宽的“雨点皴”、郭熙的“卷云皴”、李唐的“斧劈皴”、“马牙皴”,马远和夏圭的“大斧劈皴”等,元代又出现了王蒙的“解索皴”、倪瓒的“折带皴”等。明、清两代山水画中的皴法都有不同程度的发展、丰富和创造。近代山水画大家黄宾虹、李可染、傅抱石在传统皴法的基础上也都有新的丰富乃至创造,其中傅抱石在传统的“乱柴皴”的基础上融合了自己的笔法创造出著名的“抱石皴”。这些已有的皴法也成了中国山水画史中一笔宝贵的财富。具体到王余根的山水画中,他在综合运用点皴、线皴和面皴所包含的许多种皴法的同时,更多地习惯采用披麻皴,这样长短有致的皴法,当我们面对其山水画上的山峦叠嶂和岩崖轮廓时可以带给我们以更多的美感。(注:作者系中国人民大学教授、著名文艺评论家)

标签:王余根 山水画 艺术风格 [ 责任编辑:廖清泉 ]

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